Эра стрельца

Сериал «Эра стрельца» — это, по сути, такая себе современная шахматная партия, где фигуры и пешки — обычные люди, а цель — разгадать тройное убийство, случившееся в лифте небоскреба. Так вот, в центре сюжета — скромное, казалось бы, дело — застрелен бизнесмен Александр Серебряков и два пожилых человека, родители, Завьяловы, а опера выступают словно дилетанты на поле — не в восторге и не очень-то хотят разбираться, кто и зачем решил сделать так, как сделал. Итак, все указывает на заказное убийство, потому что иначе зачем было стрелять в таких уважаемых пенсионеров, и, конечно, на первый взгляд — ничего сверхъестественного — никто не спешит искать мотив, потому что зачем? А за этим всем, конечно, кроется поток гиперболизированных подозрений: конкуренты, завистники, любовница, наследник — и все они, как Карлсон, заявляют, что они такие невинные, что аж глаза бы трещали. И, будучи уверенными, что все это — элементарное дело, опера еще начинают разрабатывать какую-то внезапную, словно из-под полы, теорию, которая вроде как и не очень согласуется с общей линией — мол, а может, тут не все так просто, а всё гораздо запутаннее. Как и всегда в подобных сериалах, герои рискуют оказаться в роли карикатур — и без совести, и без особых идей, но все же мнят свою важность, крутость и гениальность, потому что иначе как объяснить, что все друзья, враги и соседи одновременно оказываются под подозрением и бьют себя в грудь, крича, что они — невиновны. Тут и появляется главный козырь — версия, которую, как ни странно, начинают считать вероятной — она может и не выглядеть логичной, и даже слишком запутанной, но что делать, когда мир — это не больше, чем коврик, на котором ткут интриги и лжи? И вот именно так, будто по сценарии, опера начинают распутывать ниточки, хотя честно говоря, им самим кажется, что всё это — как погоня за тенью, потому что у каждого из подозреваемых есть алиби, которое вроде как стопроцентное, и волосы дыбом встают при мысли, что они все равно могут оказаться лжецами или жертвами собственной наглости. Ну и, конечно, в какой-то момент вдруг выясняется, что всё, что казалось очевидным — на самом деле, не более чем иллюзия, и самая удивительная часть — все разы, когда следствие шло гладко и без напряжения, были, по сути, подготовкой к следующему витку сложных и гротескных интриг, чтобы держать зрителя в тонусе — не так ли? В итоге, сериал превращается в легкую пародию на детективы, где главный герой — чуть ли не детский лепет, а сюжет — калейдоскоп гиперболизированных фактов и теорий, которые тянутся в бесконечность — ведь, как известно, нет ничего более забавного, чем безнадежно запутанный и абсолютно предположительно нереальный расклад.